MУзыканцы восстают. Они поднимаются по всему миру, чтобы привлечь внимание к микроскопическим доходам, которые они получают от потоковой передачи. Авторы песен, артисты, исполнители и продюсеры всех мастей начали внимательно изучать отрасль, призывая к реформам, прозрачности, справедливости и правам. Это чертовски интересно.

Видите ли, во время изоляции хор новоявленных музыкантов отправился в социальные сети, чтобы поделиться своими историями о ничтожном вознаграждении. Используя хэштеги #BrokenRecord и #FixStreaming, они и их поклонники переключили внимание с себя на индустрию. Четыреста оркестровых музыкантов в масках даже приняли участие в акции протеста на Вестминстер-сквер в центре Лондона 6 октября.

Шум стал настолько громким, что привлек внимание парламента: специальный комитет по цифровым технологиям, культуре, СМИ и спорту начал расследование справедливости «потоковой экономики».

Пандемия уничтожила фестивали и концерты, а это значит, что мы были вынуждены выживать только за счет потокового дохода. Как дерзкая северная девица, я думала, что все будет в порядке: «Давай, Надин, с тобой все будет в порядке, ты номинирован на чертов приз Меркьюри, у тебя более 100 000 ежемесячных слушателей Spotify. Вы будете вносить арендную плату.

Я был глуп. Ситуация была такой, что на лето мне пришлось временно переехать к родителям. Не самое худшее, что может случиться, но все же не лучший образ для поп-звезды за тридцать. Как и большинство моих друзей-музыкантов, которые полагаются на концерты, я оказался в ужасном положении. (Если бы я действительно был в Dire Straits.)

Потоковое вещание действительно работает только для суперзвезд и супер звукозаписывающих компаний. Вместо получения прямой суммы за продажу, как при загрузках или физических покупках, это система «победитель получает все». Это работает так: совокупный доход каждого подписчика потоковой передачи делится на «долю рынка». Например, предположим, что Бруно Марс выпускает альбом и – правильно, потому что он потрясающий – Бруно появляется на поверхности каждого телефона, в каждом плейлисте, управляемый каждым алгоритмом. Потенциально он может получить 5% мировых потоковых денег. Или, если быть точным, его лейбл получит эти 5%. Бруно может получить около 20% от этой суммы, если и только если он вернет свои затраты на запись. Доцифровые художники могут заключать сделки доцифровки, поэтому они могут ничего не видеть.

Даже до Covid крупные лейблы зарабатывали на стриминге почти 20 миллионов долларов в день. А в этом году количество подписок на потоковую передачу резко возросло, поскольку фанаты обращаются к таким платформам, как Apple Music и Spotify, чтобы облегчить их замкнутый разум. Три основные музыкальные группы, Sony, Warner и Universal, владеют примерно тремя четвертями когда-либо созданной музыки, поэтому с помощью этой системы они ежемесячно получают около трех четвертей доходов от потоковой передачи. Остальное делят независимые артисты или артисты-исполнители.

Несмотря на все перспективы цифровой демократизации музыки, похоже, что происходит обратное. Для независимого артиста с преданной аудиторией система не работает. И для преданных фанатов это не работает. Если вы фанат танцев, джаза или металла, артисты, которых вы любите и слушаете, вряд ли увидят ни копейки вашей подписки.

Будущее за стримингом, но чтобы обеспечить богатое и разнообразное в культурном отношении музыкальное будущее, музыка, не относящаяся к мейнстриму, должна иметь возможность не терять голову. Это особенно верно, поскольку радио и телевидение продолжают превращаться в платформы для потоковой передачи. За плейлист в приложении BBC Sounds исполнителям не платят, как за ту же песню на радио BBC.

Что мы можем сделать, чтобы это исправить? На прошлой неделе я появился рядом с Гаем Гарви из Элбоу, Эдом О’Брайеном из Radiohead и Томом Греем из Гомеса, чтобы дать показания перед следствием DCMS. Это было ужасно. Музыка и политика редко встречаются лицом к лицу. Предполагается, что музыканты ругают политиков, а не дают показания перед ними. Но теперь мы просим правительство вмешаться и исправить ситуацию на рынке потокового вещания, где он терпит неудачу.

Гай, Эд, Том и я предложили правительству предоставить музыкантам права на получение дохода от потоковой передачи, чтобы они могли получать процент от каждого потока независимо от системы. То же самое уже касается теле- и радиопередач, так что вряд ли это революционная идея. Это работает хорошо. Правительство может также изучить доминирование на рынке крупных музыкальных компаний.

Одним из широко обсуждаемых способов решения проблемы, который, казалось, интересовал комитет депутатов, является изменение способа оплаты потоковой экономики. Сделать его «ориентированным на пользователя», а не на основе доли рынка. Итак, если вы слушаете джаз, ваши деньги пойдут людям, которые создают, продюсируют и распространяют джазовую музыку. Звучит честно?

Музыка должна быть дикой и разнообразной, изобретательной и оригинальной, а также экономически устойчивой. Стриминг в его нынешнем виде не дает работникам, которые его делают, ручеек. Реформа необходима, чтобы она превратилась в реку, из которой могут пить музыканты сегодня и завтра.

• Надин Шах – автор песен, номинированная на премию Mercury. Ее последний альбом – Kitchen Sink.

By admin

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *